西部最好的名家书画都在这里,文徵明和董其昌

2019-08-16 作者:澳门微尼斯首页   |   浏览(142)

董其昌行书手札 浙江省博物馆提供 摄

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题主言及的这三个人中,赵孟頫是元朝人,文征明和董其昌是明朝人。三个人虽然有朝代之隔,但都在书法艺术方面卓有建树。其中尤以赵孟頫为最,是史上公认的“欧颜柳赵”楷书四大家之一。

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正确的排位应该是:赵孟頫→文征明→董其昌
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齐白石《醉秋图》轴 近代 纵100厘米,横33.5厘米

澳门微尼斯人手机版 8文徵明行书册 浙江省博物馆提供 摄

清 王澍 篆书《酒德颂册》局部

我们今天看这三位古人,曾经一度也有比较模糊的认定,因为三个人的书作都以俊秀飘逸见长,几有异曲同工之妙,被等同视之也并不意外。

黎雄才《雨山飞瀑图》轴 现代 纵87.5,横30.3厘米

中国书法艺术历经千年的洗涤与沉淀,至明清时期,其法度、意蕴都已高度成熟。明清时期的书法家站在“巨人的肩膀上”进行创新创作,不断冲刷着时代的审美前沿。其中,明代书法家们普遍接受“台阁体”的训练,但又不甘于墨守成规,而是努力挑战、挣脱固守不变的模式化书写,笔法上直追晋唐,兼及宋元,其作品表现出求真、寄兴的文人情怀。

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再说说董师吧!

仇英《贵妇省亲图》轴 明代 纵104厘米,横44.5厘米

作为浙江省内最大的集收藏、陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆,浙江省博物馆藏有文物十万余件,其中,馆藏珍贵书画万件有余,数量上尤以明清时代作品为最。此次明清书法精品展,选取了70余位明清大家的74件最具代表性和影响力的作品,例如清代书法篆刻家邓石如、明代书画家董其昌、晚清“石鼓篆书第一人”吴昌硕等名家之作。其中许多展品更是首次展出或久未展出的经典之作。

清 刘墉《行书节书苏轼远景楼记轴》

如按综合比较:出身、官职、颜值、书画、鉴赏、诗词歌赋、文章、经济……,哪一样不是一骑绝尘,甩后两位n条街?就算儿子赵雍也比文彭有出息。

董其昌《行草书庚戌中秋虎丘玩月卷》明代 纵27.5厘米,横197厘米

据悉,本次展览将持续至7月2日,展出地点为浙江省博物馆武林馆区三楼书画厅。

清 王文治 《山晚烟栖树》五言诗轴

无疑,赵孟頫在三人之中是绝对尊者。文、董二人只能望其项背。

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而到了清代康乾时期,崇董摹赵、馆阁之风再起,碑派书法家推动书法艺术继续向前发展,篆、隶书迎来又一次高峰。这些书法家们兼收博取,以隶笔为篆、以金石入书,呈现出刚健、雄强、豪放之美,开辟了书法艺术新天地。

展览现场:

此时,老赵高兴复兴大旗,越过唐代直接取法魏晋。他是学二王最彻底的,也是最接近二王的。在他的倡导下,在宋代不受重视的二王重新崛起,书法走上复古道路,他是书法史上第三次变革的代表人物。

陕西是我国古代书画艺术的发祥地之一。六千多年前,西安半坡遗址、临潼姜寨遗址的彩陶画翻开了中国绘画的第一页。周、秦、汉、唐时期,长安是全国书画艺术的中心。唐以后,随着中国政治、经济和文化中心的东移南迁,陕西地区辉煌不再,但仍是全国的文化重镇之一。

杭州5月27日电书法向来是承载中国传统文化的代表性文化符号。随着社会的变迁,书法早已超越其实用性能,呈现出文人的情感寄托、大众的审美诉求。27日,浙江省博物馆馆藏明清书法精品展在浙江杭州拉开帷幕,欲携观众一同领略明清时期文人墨客的审美意趣与文人风骨。

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也难怪其晚年因恶行而被乡人纵火一炬,可怜焦土。

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展览名称:辽宁省博物馆藏明清书法精品展

而草堂十志,更是有口皆碑的伟大作品,所以它也作为我推荐临习的第二个硬笔帖子!

徐渭《草书龙溪号篇卷》2 明代 纵30.5厘米,横676厘米

展览简介:本次展览共展出辽宁省博物馆馆藏明清书法作品86件(组),分为明初书法、吴门书法、华亭书法、晚明各家、清初书法、帖学高峰、碑学代表人物书法、篆隶复古、皇族书法九个部分,汇集了明清主要书家的经典书法作品,观众可以通过展览全面系统的了解明清书法的发展与状态。

这三人,赵孟頫无疑地位最高。

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清代书法在中期之前,帖学书法占据主导地位,使宋代以来的传统帖学得以不绝。此外,形成了为朝廷办公所用的“馆阁体”书法,风格皆“黑、厚、圆、光”,千人一面,单调呆板。在中期以后碑派书法逐渐繁盛,从而扭转了传统帖学书派的取法范围和审美取向,为清代书法开辟了一片更为广阔的发展天地。本次展览的清代书法部分,设计了“碑派代表人物书法”这一单元。在碑派发展前期、中期,碑派代表人物都是从帖学入手,他们的书法实践活动也没有离开帖学传统范畴,只是他们的审美标准和学书取舍标准发生了一些变化,从而影响了后期碑派书法,碑学始终没有进入教育体系当中,所以一直并未取代帖学而独霸书史。

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展览作品:

更多文章及作品点评,敬请关注千年兰亭。澳门微尼斯人手机版 19

査士标《水墨隐居图》轴 清 纵170厘米,横57厘米

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赵孟頫的贡献最大

赵孟頫可以说对中国艺术的存亡有些很关键的作用,他一个特殊时期的人物,生活在南宋末年至元初。当时的社会环境看来,统治者很可能对汉人的文化不感兴趣,元朝统治者为笼络人心等方面的考虑征辟赵孟頫做官,于是书画得以传世。赵孟頫本人经常抄写经典甚至写了六体千字文,也是希望有一天万一汉文化衰落但是书法作品得到流传,文化也能流传下去也是这个道理。害怕汉人文化有一天被暴力消灭,自己能做出一些贡献是一点。这是一个存亡的问题,赵孟頫的贡献。
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在书法上。赵孟頫尊崇二王,提倡自然书写而不是描头画尾,在书法上正本清源的作用。赵孟頫一入大都,就开始与“京体”做斗争,也是这个原因。

此次展出的二十余位明清——民国时期的陕西藉书画名家作品,再现了明清以来陕西地区书画艺术的发展轨迹和独特魅力。有48件书画作品,其中于右任、长安画派等先生作品在内。

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其实,这三个人不仅书艺高古峻拔,其文学造诣和画作才情也堪称一时巨擘,都在史上留有盛名,一世风流。

西安博物院外景

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单论书法而言,老赵头的贡献与影响也是后俩位无可比拟的,“楷书四大家”之一,谁能比肩?五体皆能、皆精谁能做到?“集大成者”的历史评价,文董可配?

又到了暑期,大西安再次迎来旅游高峰期。小伙伴们纷纷打卡各大博物馆,争相目睹爆款文物。

明 董其昌《行书东方朔答客难并自书诗卷 》局部

题主的这个问题,如文、董老哥俩地下有知,恐怕也会汗颜地敲棺材板的。再说只是笼统的问他们谁的地位高,却不指明是哪方面的地位?

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书法艺术发展至明清时期,异彩纷呈。明代是帖学书法的集大成时期,初期出现的“台阁体”;中期以文徵明、祝允明、唐寅等代表吴门书法的崛起,并与由董其昌、陈继儒等引领的华亭书法竞相辉映;晚明由张瑞图、倪元璐等形成的变革书风突破了传统书法形式。本次展览的明代书法部分将“吴门书法”和“华亭书法”分别作为两个单元并列展出,观众可以自己体悟其书法风格,评一评孰高孰低。展览中可以看到沈周的“黄庭坚”体、祝允明的狂放潇洒、唐伯虎的秀润规矩、王宠的魏晋风骨,也可以领略到董其昌的洒脱似游龙在天、陈继儒的苍劲如猛士舞剑。

但客观而笃定地说:赵孟頫绝对是三人之中的魁首和翘楚——即使在浩淼的历史时空中,赵孟頫也具有相当的地位和尊享,绝非其他二人所可比拟。虽然董其昌晚年对赵氏法书多有勒掯贬抑之词,但他依旧脱不了赵氏书法的衣钵体架,算是一个欺师灭祖的忘恩负义之辈。

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展览地址:辽宁省博物馆1号临时展厅

董其昌第二

董其昌虽然与文征明同属于明代,甚至董其昌是晚辈,但是于书法艺术的贡献来说,董氏确实高于文氏。
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董其昌擅长行楷、小行书和大草,我们一般认为他书法学杨凝式比较到位,行距疏朗在感觉上清新,使用淡墨的用墨法,在书法作品中始终仙气缭绕。后来人也常把同属士大夫阶层的赵孟頫与他合称“赵董”,于董其昌来说这是不得了的殊荣,董其昌一辈子都在与赵孟頫较高下。

郑燮《墨竹图》轴 清代 纵100厘米,横58厘米

明 解缙 《行草书跋元人急就篇卷》局部

回答:

宋伯鲁墨笔山水 清代 纵97厘米,横33.3厘米

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澳门微尼斯人手机版 30董其昌过于柔婉。
澳门微尼斯人手机版 31文征明行书较为刚劲,带有浓厚的欧阳询风格。
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澳门微尼斯人手机版 34字的好坏就不用去做比较。这是个人的喜好。 我喜欢赵孟頫,别人

温纪堂山水中堂 清代 纵142厘米,横79.5厘米

明 吴宽、唐寅、王宠 合书扇面作品

文征明突出的只有小楷善可一观;董其昌也只是书画理论善有见地,书法参点惮味,墨法变化有新意而已……!至于绘画,俩位亦步亦趋的只会临摹拼凑,与确立“文人画”的赵孟頫可为云泥之别。

此外,需要给小伙伴们提醒的是:8月底到10月底期间,此展会被一个临时展替代,十月底之后长期恢复。(相关图片提供:西安博物院)

在清代部分,展览第一次将“皇族书法”单独陈列出来。以往的明清书法展并未重视过皇族书法在清代书法史上的重要地位。皇帝及皇族们拥有至高无上的权利,这种权利不仅体现在政治上,他们的审美和倡导对于一个朝野的影响也是巨大的,无可替代的。

[临池管窥]欢迎关注!

董邦达《秋江荒亭图》轴 清 纵85.5厘米,横39.8厘米

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四、书法

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文师以小楷著名,我们耳熟能详的作品有老子列传草堂十志等。
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我国的花鸟动物画孕育于魏晋南北朝时期的人物画,隋唐时期走上独立发展的道路,至明清达到高峰。花鸟动物画的题材以鸟兽草木为主,或借物叙情,或托物言志,表达作者的内心世界。这部分最出名的有郑板桥的竹子、还有文徵明、齐白石、徐悲鸿等人作品。

清 雍正 《御制序册》

另二位是无论如何不能与之相比的。

文徵明《竹树石图》轴 明代 纵70.5厘米,横30.5厘米

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回答:

陕西名家书画

明 沈周 《行书跋陆游自书诗卷》局部

平心而论,三人的书法风格,都是以王羲之书法为宗。都具有妍丽秀美的姿态。而董其昌因一起民事纠纷,弄得名声大损。赵孟頫以小楷,行书为最优。文征明小楷称能,董其昌擅长行草。

陕西名家书画展厅

他在书法上的贡献,不仅在于他的书法作品,还在于他的书论,他关于书法的不少见解,至今还给我们以启示。

三、人物画

文征明第三

文征明不应该与赵董放一起比较,文氏书法最为人称道的是他独树一帜,风格鲜明的小楷,书法在考量上要考虑到综合成就的高下,文征明书法,更多的情况下其实不论行书还是小草,都不是精品。明代书法高手太多,就单小楷还有祝允明、王宠一争高下。草书有徐渭王铎祝允明,行楷书有董其昌,文氏在这些人之中实在不出彩。
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回答:

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首先感谢悟空问答的邀请,楼主问的这个问题“赵孟頫、文徵明和董其昌谁的地位高?”还是很犀利的。这三位书法家一位是元代“复古”书风的代表性人物,一位是吴门书派的领袖人物,一位是明代的书画家、鉴藏家,松江书派的创始人,他们对于整个中国书法史的贡献来说都是巨大的,但要是比较一下三人的成就,还是仁者见仁智者见智的。小编也简单的来说一下自己的认识。

赵孟頫生活在元代,在外族统治的时期,赵孟頫坚持了最为传统的笔法的传承,无论是在书法还是绘画上,这一点都是巨大的贡献。文徵明更是开启一代的书风,但相比较赵孟頫,文徵明只是小范围的影响了地域的流派特点,不及赵孟頫的影响巨大。

董其昌可谓是明代耀眼的艺术家,他的主张、影响在清代以致现代都非常的深远,他清新淡雅的书风是在颜真卿的基础上创新出来的,康熙的推崇,将赵孟頫、董其昌的影响又延续了几百年,在小编看来,赵孟頫和董其昌有着同等重要的地位,对于后世的影响都是巨大的。所以说董赵并列,文徵明相对于他们两个来说只能靠后站了。

最后,感谢邀请回答,如果感觉回答的有用的话,还望能给小编的回答点个赞,小编也会继续努力。有其他的问题也欢迎大家多在悟空问答上提问,让我们共同维护好这个交流的平台。谢谢。

回答:

赵孟頫,文征明,董其昌谁的地位高?

赵孟頫,古人曾赞“温润闲雅,似接右军正之传”。其诗文清迈,长于绘画,工书。

为用笔千古不易,之倡者,承上启下的书之大器。历代中肯,成就卓著。留世作品俱多。
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文征明,少拙于书,刻意临学,宗宋元书,专法晋唐,犹作蝇头楷,晚年崇山谷体,力追右军,书之特征,行体苍润如凤舞琼花。明代名噪,至清代初,而今留世作品更多。
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董其昌,明未清初,字画皆能,清代画坛影响力较大,书工行楷,笔意出乎苏,入乎米,圆劲苍秀,有颜骨赵姿。

其昌自云;“姿媚旧习,亦复一洗。”知其悔姿媚者深也。

康有为云“侷促如辕下驹,蹇怯如三日新婦。”可见有不同评语。
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可见,名者皆后世之评也。由此三位姿媚润泽之书,赵孟頫应排首。

论其书法地位及影响力非赵莫属。也是书界普遍之中肯。

回答:

地位赵孟頫最高无疑,其次是文征明,最后是董其昌。我来具体说一下。

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问题:赵孟頫、文徵明和董其昌谁的地位高?

结束语:“莫道丹青寻常事,无声诗中颂春秋。”从这些书画作品中,不仅可以得到艺术享受,更可以了解过去的文化和社会状态。艺术专业的师生们大可以将此作为第二课堂,来长时间观摩学习。

但传说董师人品一般,有官大欺官和富而欺民的传说,也打破了德高字才好的伟大理论,也算是一个谜吧,毕竟我们是学书法,他不好的一面就不要学嘛……

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所以回到真正的问题中心上来了,谁的书法地位高?我觉得学小楷来说当然是文师地位高,学行书来说就是董师地位高了,对于前人艺术上的成就,我们现代人其实是没有办法进行准确定义的,只能一分为二来看才是上策!

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而文征明和董其昌虽然都出自明朝,但两人的高下也可立见遽定。

展览分为中国古代书画精品和陕西名家书画两个版块,前者占近80件,后者占40余件。

董师以行书最为有名,传世作品也挺多的,
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两大板块:中国古代书画精品和陕西名家书画

文师和董师均为明代书法家,他们在书法上的成就可谓千秋万代之功!

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这三位先生都是我学习硬笔自认的老师!先三拜…

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在练好老子列传后,再写草堂十志就容易的多,学习硬笔也是需要循序渐进的!

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赵孟頫《违远帖》 纸本,纵29.7cm 横29.7cm 北京故宫博物院藏

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图片来自网络

黄慎《高士抚琴图》轴 清代 纵 162厘米,横87厘米

回答:

溥儒《举目眺岖嵚图》轴 近代 纵80厘米,横34厘米

回答:

张大千《簪花仕女图》轴 近代 纵168厘米,横30厘米

除非像董其昌在康、乾时期一样,是董的字有利于功名。现在的展览体,之所以有人写,因为写展览体可以入展,可以得到书法家称号 。潮流不代表就是最好。左右潮流的是利益。
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翁同龢行书四条屏 清代 纵217厘米,横83厘米

当然,您也可以敬文、董为尊,青菜萝卜各有所好,毕竟文无第一嘛!但赵孟頫千余年来无出其右的书法地位,是不容置疑的……!
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闫甘园山水中堂 民国 纵90厘米,横33.3厘米

文征明的书法艺术

文征明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷,其书法在明朝被排在第一位。他的书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。具晋唐书法的风致。也有后人说,文征明的书法水平可以与王羲之媲美。足见其书法水平之高,在明朝排在第一位当之无愧。

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澳门微尼斯人手机版,董其昌的书法艺

董其昌也是明朝时期大师级的书法家,他曾不遗余力地搜集王羲之、王献之、谢安、桓温、赵佶、米芾诸名家法书,进行学习。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》,22术岁学习绘画时师法黄公望,以后又遍学诸家,这种以古人为师的作法八十而不辍,伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长,抉精探微,使其书画取得了超越古人的艺术成就。

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以上三人的排名无非是个人看法,并非主流看法。每个人心中的名次是不一样的。欢迎大家讨论。

回答:

这种问题,和一个书法家,他是不是行书上的第一?他是不是楷书上的第一?他是不是最厉害的书法家?他在书画家排名多少?这些问题都是一样的无聊的问题。所谓文无第一 ,就是如此。

因此,在我眼中,所有的书法家都是值得尊敬的,所有的书法家都是最好的,所有的书法家,他们对于书法艺术,都做出了自己的贡献。

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尤其是,古代的书法家,他们在书法史上留下了自己的名字,用自己的书法作品影响了后世,我想,这才是他们值得我们尊敬和学习的地方。

我们暂且不谈这三位书法家,他们的书法地位到底是怎么样的,我觉得首先作为一个文人,作为一个书法上有所造诣的人,他们能够对书法艺术作出这样的贡献,能够让我们欣赏这样美妙的书法,他们在书法史上的地位都是值得我们尊敬的。

虽然我们说,书法家是没有办法来用排名进行排列组合的,是没有办法进行一些量化考评的,但是没有绝对的排名,有相对的排名而言,在这三位书法家之中,赵孟頫的书法影响力,无疑是超过其他人的。因此,地位也更为尊崇。

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我们暂且不谈,赵孟頫在其他的领域,诸如文人画,诸如诗词文章曲赋方面的造诣。

仅仅就他的书法水平来说,已经是开创了明清两代书法风气的先河,五百年来此一人。

可以说,赵孟頫,他以一人之力开创了元明清三代书法艺术的审美先河。对古人来说,他说帖学书法集大成者,对后人来说,他是明清五六百年书法艺术的祖师爷。

因此相对赵孟頫来说,往后的董其昌和文征明,他们的书法地位自然是比不上赵孟頫的。

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但是这并不是说董其昌和文征明他们的书法作品,他们的书法艺术是没有发展的,也不是说他们的书画艺术就比赵孟頫的低,不是这样的。

董其昌以及文征明,他们的书法更进一步的发扬了明清两代书法作品中个人情感的抒发和文人式的情感表达,在这一方面他们比赵孟頫做出的努力还要多,贡献还要大。

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回答:

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文征明和董其昌为明代人。文征明为明代前期,董其昌为后期。在明代文征明的影响力自然盖住了董其昌。而进入清朝时期,由于皇帝推崇董其昌书法,在清朝前期大有取代赵孟頫的势头。

徐渭《草书龙溪号篇卷》1 明代 纵30.5厘米,横676厘米

行书虽然也不少,但传承下来的不是很多,文师的小楷以尖锋入笔居多,易于人手,所以我把(老子列传)列为硬笔学习的第一个帖子,这帖好上手又不失高雅,所以不论是新人还是老书家,写它都不失身份!

蓝瑛《仿大痴山水图》轴 明 纵180.5厘米,横47.5厘米

其作品飘逸灵活,又不失古意,而且地位高,财力强,又对前人书法作品勤于收集,所以眼界开阔,下笔自然有如神助了!
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所谓时势造英雄,赵所处的时代正是宋末元初,随着宋代尚意书风的盛行,书法的技法受到轻视,笔法单调,到南宋时终于江河日下。

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三人之中,赵孟頫无疑占据首位。

二、花鸟画

回答:

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虽说文无第一,但对赵孟頫这位神一般存在的人物,后两位可说萤火岂能与皓月争辉!

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说董其昌的更好。谁也说服不了谁。

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书法家的排名是要看书法家于书法这门艺术所做出的贡献排定的。都说王羲之是书圣,道理就在于王羲之改古为今,确立了妍美秀丽的行草书。

雅昌艺术网在这里提醒一下大家,目睹周秦汉唐国宝重器之余,打卡西安博物院的时候,要留意下二楼的书画展厅。“三真六草 镂月裁云—中国古代书画精品展”,此展有历代名家名作,是西北地区最大体量的书画常设展,也是西安的博物馆里唯一的一个书画专题展。

赵孟頫的书法历史贡献毋庸置疑

赵孟頫位于楷书四大家之列,书法水平就不必赘述了。总之很高他对后世书法的贡献不低于其他三大家,赵孟頫也是元朝时期书法艺术复古风潮的倡导者。能诗善文,精工于书法。绘画上还开辟了元代一代画风,属于大师级别人物。其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创“赵体”书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

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赵孟頫善于吸取他人的长处,因而在书法上获得较大的成就。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体,而赵孟頫却能精究各体。后世学赵孟頫书法的极多,赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。他的书法理论观点更是为后世留下了宝贵的学书资源。如:他认为:“学书有二,一曰笔法,二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。这些足以说明赵孟頫的地位了。

罗振玉《集甲骨文七言联》 1930年 纵131厘米,横32厘米

文征明少时鲁钝,却义胆忠诚,七岁尚不能语,而后语句惊天,被后人列为诗书画文四绝的一代圣手。董其昌则少负才具,颇得浪名,确也真才实学,乃一介宿儒,却日渐僭越跋扈,至晚愈发黯庸。

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就影响力来讲,年代是一个重要因素。年代越远,传承越广。综合年代和书作水平,赵孟頫都占有优势。文征明的一生,是三人当中最完美的。没有任何瑕疵。寿命也最高。其书风靡明清时期。单伦影响,也排在董其昌前面。

徐悲鸿《立马图》轴 近代 纵80.6厘米,横42厘米

毛俊臣行书条 民国 纵67厘米,横35.5厘米

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关于这几千件藏品的来源,西安博物院的研究专家杨宏毅介绍:“这要来源有三:最主要部分是过去陕西省文史馆的收藏移交;另外是一些民间的捐赠,当时许多大收藏家的一些书画和书法拓片作品捐献出来;第三部分是抗战以后许多沦陷区的人逃亡到陕西把收藏捐献给馆里。”

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中国古代书画展厅

人物画较早于山水画、花鸟画,可分为肖像画、道释画、仕女画、历史故事画和风俗画等。传统的中国人物画,力求人物性刻画的气韵生动、形神兼备,对人物性格的表现寓于环境、气氛和动态的渲染之中。人物作品展了七件,有仇英、黄慎、张大千等。

于右任行书龙门游后有感诗 民国 纵129厘米,横31.1厘米

书法名家展出的更多:董其昌、康有为、曾国藩、吴昌硕、罗振玉等。

山水画脱胎于魏晋南北朝时期的人物画,至隋唐时期形成独立的画科,五代、北宋时更趋成熟。传统山水画分为青绿、浅绛、水墨、没骨、淡彩等几种形式。这里展出有文徵明、董邦达、黄宾虹、溥儒等大家的山水。

贺瑞麟行书屏 清代 纵127厘米,横27.1厘米

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中国古代书画精品部分

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“我院收藏有六千余件历代书画作品,其中不乏名家精品,这里展示的书画以明清时期为主,兼有少量前代和近现代的优秀作品”,西安博物院藏品部部长伏海翔研究这批藏品多年,告诉雅昌艺术网,“这里收藏的书法、绘画最早可以追溯到唐人抄的佛经,还有一些墓葬出土的经文。因为墓葬出了不容易保存,所以展厅没有展出。最早的纸上绘画是元代盛懋的作品,但是没有展出。”

郑燮《行书论书轴》 清代 纵153厘米,横78厘米

王震《南无阿弥陀佛图》轴 近代 纵132厘米,横43厘米

曾国藩行书七言联 清代 纵129.3厘米,横29.5厘米

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一、山水画

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康有为《行书赠宋伯鲁五言联》 近代 纵158厘米,横37厘米

西部最好的名家书画专题展

黄宾虹《清江放舟图》轴 近代 纵80厘米,横32厘米

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“三真六草 镂月裁云—中国古代书画精品展”从六千多件藏品中选出120余件进行展出,从文物保护角度出发通常三个月会少量更换一次。

西安博物院展出的这批藏品以明清和民国时期作品为主,尤其清末民初占分量较大,不乏名家精品,说出名字都是非常吸引人的。我们按照山水、人物、花鸟和书法的分类来看下:

吴昌硕《节临石鼓文轴》 1916年 纵132.5厘米,横64厘米

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书法是以文字为载体的书写艺术。早在仰韶文化时期就出现了最早的刻划符号,产生了书法的雏形。之后,商周时期的金文、秦代的小篆,以及汉隶、魏碑、唐楷、行草等诸多书体的形式表现,成就了中国书法的文化风貌。

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